El maestro Luis Francisco Esplà en la Asociaciòn del toro de Madrid : «El toro que sale hoy, en el concepto de bravura que hemos llegado a concebir, es el más bravo de la historia»

El maestro Luis Francisco Esplà fue el conferencista central en las tertulias de los aficionados de Madrid.

El valenciano habló de su búsqueda constante de la naturalidad. La misma que imprimía a su toreo, con esa facilidad que hacía parecer que apenaYo quería crear con un animal vivo, concebir algo en lo que el animal fuese el motivo de la creación». Ahí reside, para Esplá, la singularidad de la tauromaquia. Frente a otras disciplinas artísticas, en las que el espectador contempla el resultado sin conocer necesariamente aquello que inspiró al creador, en la plaza tiene delante la materia que provoca la obra: «El único elemento del que le llega inspiración al artista es el toro».s necesitaba esfuerzo, y que también se manifiesta en su manera de expresarse. «Los últimos años de mi carrera me obsesioné con esa dimensión de la naturalidad en el toreo: no forzar, ser tú por encima de todas las cosas». Una búsqueda que terminó por definir su personalidad artística y que le llevó a aceptar incluso aquello que durante mucho tiempo había considerado defectos.

Para llegar hasta ahí, el maestro valenciano regresó a los orígenes. A una infancia en la que el toro estaba presente a todas horas. «Mi padre tenía una escuela taurina que por la mañana lo era y por la noche era un cine de verano. Imagínense ustedes qué fascinación». Al terminar la película, recogían las palomitas del patio de butacas y soltaban la becerra. Después, sobre la una y media de la madrugada, llegaba el partido de fútbol. «La presencia de la vaca era una omnipresencia en casa de mi padre».

Yo quería crear con un animal vivo, concebir algo en lo que el animal fuese el motivo de la creación». Ahí reside, para Esplá, la singularidad de la tauromaquia. Frente a otras disciplinas artísticas, en las que el espectador contempla el resultado sin conocer necesariamente aquello que inspiró al creador, en la plaza tiene delante la materia que provoca la obra: «El único elemento del que le llega inspiración al artista es el toro».

El público observa lo que está proponiendo el astado y asiste al proceso creativo completo, desde la inspiración hasta el resultado. «A veces no es que el torero acierte, es que va por delante incluso de nosotros. Está extrayendo más del toro de lo que nosotros creíamos que tenía y ahí es cuando se produce la gran conmoción». Una emoción difícil de explicar, porque el espectador no contempla únicamente una faena terminada, sino que ha sido testigo de cómo se ha construido. «Eso es fabuloso: ver el acto creador desde la inspiración hasta el resultado final». Y si, además, todo ese proceso creativo se desarrolla delante de un animal vivo que se resiste, «la dimensión sensorial y emocional no tiene comparación con absolutamente nada».

Luis Francisco considera que el toro actual ha perdido parte de su animalidad en beneficio de la estética, y reconoce que la selección ha conseguido un animal de una bravura extraordinaria. «El toro que sale hoy, en el concepto de bravura que hemos llegado a concebir, es el más bravo de la historia». Un animal que demuestra su condición en el caballo, en sus reacciones y en la «coherencia» que mantiene durante la lidia. En ese cambio confluyeron, a su juicio, tres factores: toreros, ganaderos y público. El resultado es un toro que permite torear con una continuidad y un temple que, considera, no se habían alcanzado antes. Pero esa evolución también entraña riesgos. «La perfección me preocupa, porque es el verdugo de la emoción».

La suerte de varas y una acampada

No se trata de renegar del toro actual ni de idealizar el pasado. Esplá recordó también aquellos animales de enormes complicaciones que hoy aparecen de manera excepcional, capaces de poner en aprietos incluso a las grandes figuras. «Cuando salía uno malo, era un auténtico sainete: perdíamos los papeles, nos tirábamos de cabeza al callejón». Aquellos toros, explicó, aportaban una dinámica distinta al espectáculo. El contraste le sirvió para insistir en que el toro ha cambiado y con él también la manera de entender el toreo, durante todos los tercios. Fue ineludible el tema de la suerte de varas. «Eso daría para dos coloquios como mínimo… o una acampada, incluso», dijo riéndose, ante la carcajada general.