UN POCO DE HISTORIA DE LOS VICTORINOS

El Conde de Santa Coloma, probablemente en compañía de su hermano el Marqués de Albaserrada, compra la mitad de la ganadería de Eduardo Ibarra, puro origen Vistahermosa. Pero pronto incorporan vacas y sementales del Marqués de Saltillo, también de origen puro Vistahermosa, y paulatinamente se deshacen, mediante la venta, de las madres de origen ibarreño. Estas ventas se realizan a Félix Suárez, Coquilla y Graciliano Pérez Tabernero.

José Bueno Catón, un tratante de cochinos de Valladolid, compra la ganadería a la Marquesa de Albaserrada. Tiene varias fincas en Cáceres y una en Galapagar. Ya posee ganado bravo de Saltillo pero compra el de Albaserrada porque dicho encaste le gusta especialmente. Traslada la ganadería a pie hasta Extremadura. Muere en 1.928 y la ganadería se divide en dos grandes ramas.

Los Hermanos Escudero, Roque y Bernardo, sobrinos de José Bueno, trasladan su mitad de la ganadería a la finca «El Cerrillo», en Galapagar y continúan con la buena fama de la ganadería. Durante la Guerra Civil la ganadería está a punto de desaparecer «devorada» por las tropas republicanas, que la reclaman como sustento. Bernardo, a riesgo de su vida, consigue salvarla. La ganadería adquiere tal fama que el propio Marcial Lalanda compra una punta de reses. En un tentadero en la sierra, ve Victorino por primera vez, acompañado de su hermano Adolfo, el juego de las vacas cárdenas. En 1941 el Duque de Pinohermoso, propietario de reses Parladé, compra esta ganadería. Debuta en Barcelona y a uno de sus toros le dan la vuelta al ruedo. Pero el Duque cruza ambas líneas y la ganadería se estropea hasta desaparecer. La otra mitad de la ganadería de José Bueno, que se había quedado su viuda, Juliana Calvo, permanece en Extremadura. Se lidiará a su nombre hasta el momento de su muerte, en 1.941, aunque el peso de la ganadería lo lleve su sobrino Antonio. La ganadería se convierte en una de las favoritas de las figuras como Manolete y la casa Dominguín, entre otros.

Los hermanos Victorino y Adolfo Martín compran a Florentina Escudero su parte de la ganadería. Fue el 18 de agosto cuando los hermanos Martín, que iban a comprar cinco bueyes y tres caballos, reciben la oferta de comprar 150 reses. Discuten el asunto y deciden aceptar. Se hacen por 1.060.000 pesetas con una tercera parte del hierro de Albaserrada, el derecho a lidiar con el nombre de Escudero Calvo Hermanos (que mantendrían hasta el año 1.965) y el subarriendo de la finca «La Nava». La primera novillada tiene lugar en Zaragoza el 30 de abril de 1.961; aunque no fue muy afortunada. El 27 de agosto del mismo año lidian la corrida de toros de inauguración de la plaza de San Sebastián de los Reyes; en el cartel: Antonio Bienvenida, Antoñete y Curro Montes. Los toros salen extraordinarios.

El domingo de resurrección Emilio de Justo estará en solitario en Las Ventas con diversos encastes. El toro de Victoriano del Río abre la portada y el segundo es de Palha. ( Las astas de ambos toros están enfundadas . No sean mal pensados, que no están «corregidas » )

HISTORIA BREVE DE LA GANADERIA DE VICTORIANO DEL RIO

La ganadería obtuvo su antigüedad tras lidiar una corrida completa en la Plaza de toros de Madrid por primera vez el 12 de julio de 1942. Las reses de este hierro lucen divisa en color negro y amarillo y poseen una muesca en ambas orejas, como señal. Encaste: Juan Pedro Domecq (Juan Pedro Do…Sede: «El Palomar» (Guadalix de la Sierra, Esp…Personas clave: Victoriano del Río Cortés …Fundación: 12 de julio de 1942 (antigüedad)

HISTORIA DE PLHA

Formada hacia 1848 por D.Antonio José Pereira Palha, por una amalgama de procedencias ( reses de origen portugués, Miura, Concha y sierra y Tres Palacios) en 1875 la cede a su hijo José, fraguandose poco tiempo después  el apelativo por el que serían conocidos ( los Miuras portugueses) debido a su pujanza y fiereza en la lidia.

En 1937 heredaron la ganadería sus nietos : Francisco y Carlos Van Zeller Palha, que cambian por completo el encaste, comprando vacas de Pinto Barreiros y sementales de Juan Belmonte y Domingo Ortega ( todo puro de Fernando Parladé) posteriormente la aumentan con un lote de vacas y dos sementales de Isaías y Tulio Vazquez ( Pedrajas).

En 1980 se hacen cargo de la vacada los sobrinos: Van Zeller Palha y Folque de Mendoza, adquieren reses de Olivera irmaos y tres sementales de Torrealta, posteriormente hacen la adquisición más importante para el futuro de esta mítica ganadería de Palha, comprando un lote de vacas y 3 sementales de Baltasar Ibán .

Aunque todavía hay una línea ( totalmente minoritaria) formada por reses de las antiguas líneas Parladeñas, refrescadas con los sementales de Torrealta, hoy día Joao Folque ya a apostado claramente por la rama de Baltasar Ibán con un goterón de lo de Oliveira, y los bueno resultados de esta línea no se han hecho esperar, como demostró Asustado recientemente en las ventas ( tomando 3 puyazos con derribo incluido), pero de entre todos los toros importantes de Palha hay dos que destacan claramente Rachido y Fusilito, este último fué el toro más bravo de la temporada 2014 en las ventas, y era de la línea de Baltasar Ibán, precioso de hechuras, fué bravo, fiero y con poder, exactamente las cualidades que han dado fama a los toros de esta mítica ganadería portuguesa de Palha.

El extremeño lidiará estas ganaderas

Victoriano del Río

Victorino Martín

Domingo Hernández

Pallarés

Parladé

Palha

Asi torea Emilio

En Honda, a orillas del Magdalena, ciudad de puentes y casas coloniales, nació un maestro el toreo, José Eslava que con los años sería el grandioso Pepe Cáceres a quien un toro hirió mortalmente un 20 de julio de 1987enb Sogamoso compartiendo cartel con Antonio José Galán y el rejoneador Dayro Chica. El maestro moriría un 16 de agosto de ese año víctima de la cornada.

Honor al maestro Cáceres y gloria eterna a su memoria.

Un 16 de marzo de 1935, el año en que Carlos Gardel moría victima de un accidente en el aeropuerto Las Playas de Medellín, nacía José Eslava que se formó en Colombia, viajó a España se rodeó con la casa Dominguín de grandes personalidades como Hemingway, Picasso, para citar dos genios, uno de la literatura y otro de la pintura, recibió la alternativa en Sevilla y le dio nuevos aires al toreo americano que ya gozaba con cartas memorables : Gaona, Armillita y los hermanos Girón ( César y Curro ).

Recibió la alternativa de manos de Antonio Bienvenida, como testigo actuó José Martorell, el 30 de septiembre de 1956 en la Plaza de la Real Maestranza de Sevilla. Alternó frecuentemente entre América y España con Luis Miguel Dominguín, Antonio Ordóñez, Palomo Linares, José Mari Manzanares y Curro Girón, entre otros.

Se le consideró un maestro del capote, gran equitador, picó algunos toros de faena, pero rara vez colocó banderillas .

Recuerdo que un día me dijo que quería rejonear como Carlos Arruza o Belmonte y le hacía ilusión proseguir su carrera en el toreo como equitador.

Murió en Bogotá el 16 de agosto de 1987, debido a una insuficiencia respiratoria causada por una cornada cuando actuaba en la plaza La Pradera de Sogamoso, con el español Antonio José Galán y el rejoneador Dayro Chica. Fue también empresario y criador de reses de lidia.

Aunque en realidad el lance no es de su invención ( en España le llaman la rogerina ) y es mas bien un quite para llevar el toro al caballo, le dio tal personalidad que lo conocemos como » las cacerinas «.

Pues la gallosina fue inventada por José Luis Galloso y como ocurre en la ciencia o en el arte, por un azar , en este caso una equivocación, salió la gallosina de José Luis Galloso torero portuense que acaba de celebrar 50 años de alternativa y quien ha revelado que ese lance salió al imitar uno del maestro colombiano Pepe Cáceres pero le salió mal y lo que resultó por ese casual lleva el sello del torero andaluz : la gallosina.

Tal vez en el capote es donde mejor se expresa el barroquismo del toreo con innumerables lances que dicho sea de paso se los debemos a los mexicanos.

Galloso vino a Colombia en los setentas y ochentas , fue un torero muy querido en nuestro país y por primera vez revela ese detalle en el que el nombre del maestro de Honda aparece pues sin proponerselo fue el causante de ese otro lance , la gallosina. Es el hermanamiento del toreo. El maestro Cáceres interpretaba ese lance, muy suyo, impecablemente y muchas veces en su honor sonaba un toque de un pasodoble o acordes del Bunde Tolimense.

 GALLOSINA:
Lance más barroco que la FREGOLINA, cuya aportación se debe al mexicano “El Charro” y que popularizó en España José Luis Galloso, del que toma el nombre consistente en que, en el cambio del capote de mano por la espalda, incorpora un giro completo en redondo del engaño. El lance original se llama “CRINOLINA”.
En México le llaman CHARRINA.

Matador de toros español, nacido en El Puerto de Santa María (Cádiz) el 27 de agosto de 1953. En el planeta de los toros es conocido por su sobrenombre artístico de «Galloso».

El hecho de haber nacido en la bella localidad gaditana de tan honda raigambre taurina contribuyó poderosamente a forjar en él, desde su temprana infancia, una encendida afición que le impulso, como a tantos otros muchachos de su pueblo, a probar suerte en el duro oficio de torero.

Así, tras foguearse durante su mocedad en tientas y capeas, logró estrenar su primer terno de alamares el día 5 de junio de 1969, cuando aún no había cumplido los dieciséis años de edad, en la pequeña plaza de Puerto Real (Cádiz). Dio inicio, a partir de entonces, a una intensa actividad novilleril que le permitió intervenir con gran lucimiento en varias novilladas sin picadores celebradas por su entorno meridional, hasta que el día 22 de marzo de 1970 consiguió debutar, en las arenas de la Ciudad Condal, en un festejo asistido por el concurso de los varilargueros. En dicha ocasión, compartió carteles con los jóvenes aprendices Francisco Gabriel Pericás y Fernando Gracia, para enfrentarse con un lote procedente de la ganadería de Los Campillones.

La expectación despertada en tierras andaluzas por los éxitos iniciales del joven novillero gaditano le condujo, el día 5 de abril de aquella temporada de 1970, hasta el bello coso de Puerto Real (Cádiz), en donde anduvo tan fino e inspirado en la lidia de dos pupilos de la vacada de don José Luis Osborne, que salió a hombros de sus paisanos después de haber cortado tres orejas y un rabo. Unos días después (concretamente, el 26 de abril de 1970), esta triunfal irrupción en el escalafón novilleril le llevó directamente hasta el albero de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla, donde, debido a las buenas maneras apuntadas, volvió a hacer el paseíllo el siguiente 3 de mayo. Por aquel entonces, se hicieron célebres sus duelos sostenidos con otros novilleros punteros que, como el colombiano Jaime González Sandoval («El Puno») o el alicantino José María Dols Abellán («José Mari Manzanares»), aspiraban también a convertirse pronto en grandes figuras del Arte de Cúchares; y tan requerido llegó a ser «Galloso» en todas las plazas de la Península, que puso fin a aquella temporada de 1970 después de haber tomado parte en sesenta y una novilladas picadas.

El ninguneo a Colombia una de las tauromaquias imprescindibles para entender el toreo a uno y otro lado del mar tanto en Sevilla como en San Isidro genera malestar y desconcierto. Aunque tengo información de ultima hora que me alivia un poco esa desazón.

Me he comunicado con una fuente de la empresa de Madrid y amablemente indican: Esperemos a la gala de este lunes. Lo que ha salido en los medios tiene mucha verosimilitud pero faltan y sobran nombres,. No me dijeron nada sobre los toreros colombianos pero me pidieron contestemente esperar. Y sí lo hago hasta la hora de la gala en Las Ventas.

Así que tengo confianza hoy domingo de que Bolívar será tenido en cuenta. Y si es otro compatriota, pues miel sobre hojuelas y si son dos, pues un cafecito bien cargado para mi.

Desde el siglo XIX vienen a estas tierras Cacheta, el bisabuelo de Francisco y Cayetano Rivera, «El niño de la palma», Domingo Ortega, los Bienvenida, los Dominguín, Viti, Camino, Ordóñez , Puerta, Aparicio, Teruel, Dominguez, Litri, Fuentes, Ortega Cano, y un largo etc.

América ha dado toreros universales : Gaona ( compitió el mexicano con Joselito y Belmonte ), Armillita, los Girón / César y Curro / , Pepe Cáceres y un excepcional figurón, César Rincón. Ni la empresa Pagés ni el francés Casas nos miran. nos eluden, nos marginan a nuestros toreros.

No es verdad que Bolívar no haya dado la cara en Las Ventas. Los aficionados recuerdan aquella memorable tarde del vallecaucano con un toro portugués de Palha que estuvo enorme y la veleidosa Madrid !! ni caso !!!. Ha estado varias veces haciendo el paseíllo con disímil suerte pero sus credenciales están intactas. Recordar las dos faenas a los victorinos en Cali en diciembre pasado, su legítimo triunfo en Manizales ( se llevó la catedral en miniatura, el trofeo oficial ) y el indulto de un toro origen Paispamba de Campo Largo en Mérida, Venezuela.

Sebastián Ritter que se graduó en el ruedo venteño con una corrida de Victoriano del Río , El Cid de padrino e Iván Fandiño de testigo o Juan de Castilla triunfador en varias ferias colombianas y quien no desmerece estar en los carteles que mencionamos. Solo para citar tres toreros colombianos ( hay más desde luego, un Sebastián Vargas, Ramses, Paco Perlaza, Manuel Libardo, Cristóbal Pardo , Castrillón, José Arcila ) , pero hacen caso omiso las empresas españolas. Y no digo que haya reciprocidad ( que no estaría nada mal ) pues el toreo es un arte que no conoce fronteras pero algo se tendrá que hacer para que cese esa discriminación injusta con un país que no puede ser marginado en lo taurino de esas justas..

Están bien que entren dos mexicanos, el novillero Arturo Gilio apoderado por Casa Toreros y Joselito Adame,( lo trajo a Cali Tauroemoción ) el venezolano Colombo a quien vimos recientemente en Puente Piedra y dos peruanos, el infaltable !! faltaría más !! Roca Rey ( estuvo en las ferias de Cali y Manizales ) y un buen torero a quien hemos admirado su elegancia desde sus épocas de novillero, Joaquín Galdós.

No soy apoderado ni empresario pero estas líneas quieren ser un llamado de atención enérgico, cordial y respetuoso para que no olviden nuestro aporte al toreo, que somos una respetable nación taurina con una tradición que estoy seguro conocen los empresarios de La Maestranza y de Las Ventas. Otra cosa es que no les importe.

Leo a columnistas, colegas y aficionados y solo » se oyen» ( metáfora ) truenos y centellas sobre el cartel de la feria de abril de Sevilla y la palabra mas comedida por la obra el danés de origen vietnamita, Dan Voh es » horror»

El columnista Juan Belmonte se pregunta en Aplausos : “Veremos cómo se colocan ahí los nombres de toros y toreros ¿unos en un cartel y otros en otro?”.

Hay quien es más fuerte y habla de » mamarracho».

Dan Voh escogió el poema de Lorca Llanto por Ignacio Sánchez Mejías y se inspiró en él

La selección del poema de García Lorca para esta obra va de la mano con el interés del artista por crear obras que contienen más significados que los visibles a primera vista: las obras sobre fondo rojo y rosa evocan la muleta y el capote. El Llanto por Ignacio Sánchez Mejías canta los detalles más representativos de la fiesta taurina y revela la íntima relación entre el torero herido de muerte y el poeta devastado por la pérdida. Una lectura de la primera parte del Llanto “La cogida y la muerte” para inaugurar la Feria de Sevilla es parte indispensable de la pieza de Danh Vo quien así completa su propuesta para el cartel. La declamación será igualmente un homenaje a la poesía, a la vida y al arte de torear.

Aqui está la referencia de un respetado y reputado sevillano, el maestro Antonio Burgos :

Igual que en las corridas se anuncian 6 toros, 6, este año la Real Maestranza ha conseguido lo que parecía imposible: que en vez de un mamarracho de cartel, según costumbre, obra de un artista renombradísimo pero que de la Fiesta no suele tener ni idea, tengamos 2 carteles, 2. Obra de un chino que no es chino, sino vietnamita de origen, danés de nacionalidad y berlinés de residencia. Pero se le quedará para siempre lo de chino. Sí, a los chinos parece que se han jugado ver quién encargaba el cartel más descabellado. Y ha ganado quien ha conseguido que Danh Vö, que así se llama el autor, haga dos carteles por el precio de uno. Yo no sé cuál de los dos carteles van a imprimir sobre las combinaciones de toros y toreros, si el que pone «Toros en Sevilla», o el del conocido verso de García Lorca: «Eran las cinco en punto de la tarde». Pues anda que como la gente se vaya a los toros a la hora que dice el cartel se van a encontrar la plaza cerrada. Este maravilloso y famosísimo por lo visto artista conceptual y escultor no se ha enterado que las cinco de la tarde son en García Lorca, que en Sevilla los toros son a las seis y media. A las cinco en punto de la tarde no han llegado a la plaza ni los regadores.

El cartel de la Real Maestranza de este año es sevillanísimo: un petardo. Por partida doble. No es un cartel, sino una hoja roja con una caligrafía ilegible que ha puesto este buen señor vietnamita como homenaje a García Lorca y al «Llanto por Ignacio Sánchez Mejías». Es como si el cartel tuviera dos caras, como los marcos que se encargan en el Venecia de la calle Lagar con cristales por ambos lados, para que se puedan ver los dos. En uno de ellos pone «Toros en Sevilla» y en el otro, los versos lorquianos. Y aunque dicen que el fuerte de este artista es la caligrafía artística, que aprendió de su padre, es dificilísimo leer lo que allí pone sobre un fondo rojo, dicen que encarnado color muleta uno y más rosáceo color capote otro. Si Eugenio d`Ors decía que un cartel es un grito pegado en la pared, este incomprensible doble cartel es un alarido de horror y desacierto.

Lo único que me interesa del cartel del vietnamita es la historia de su autor. Una novela, que la escribes y ganas el premio Ateneo. Según nos cuenta Jesús Bayort «la familia Vö tuvo que huir de Vietnam con la invasión comunista y se lanzaron al mar en una patera creyendo que iban a llegar a Estados Unidos. En mitad del mar los recogió un buque que los desembarcaría en Dinamarca. Y allí unos religiosos franceses enseñaron al padre, Fung Vö, a emplear este tipo de caligrafía». Cuya principal característica parece que es hacerla ilegible. El cartel doble del chino parece patrocinado por General Óptica, de lo difícil que es leer la que pone su presunta caligrafía artística. Podría servir a los oculistas para graduarnos la vista. Ah, y al final pero no lo último, cómo se presentó el mocito para dar a conocer su obra, en mangas de camisa, como si fuera al tendido 12 con la solanera. Con razón un ingenio del Arenal, al ver el cartel doble de la caligrafía ilegible dijo: «Más que Danh Vö es Chin Ver Güén». De circo, no de toros: más difícil todavía superar el mamarracho anual. Y lo han superado.

La plaza de toros La Macarena de Medellín se construyó por iniciativa de un grupo de empresarios que no tenían interés distinto a que Medellín tuviera una plaza en condiciones tras la inauguración en 1931 de La Santamaría.

El 4 de marzo de 1945 con este cartel: Juanito Belmonte, «El Calesero» y Luis Briones; su capacidad, apenas para 10.000 personas, debido a lo pequeño del ruedo (diámetro 33 metros) por aprovechar las fundaciones viejas.

Con los años esos prohombres cedieron sus acciones a Corpaul y hace dos años esa sociedad benefactora optó por la venta (De Groupe tiene el 51 por ciento y la alcaldía preserva el 49 por ciento ).

Entra en sus proyectos dar espectáculos diferentes (musicales, de deportes, exhibiciones, conciertos, manifestaciones religiosas o políticas) y no pareciera incluir en su agenda los toros para lo que se levantó a la vera del río Medellín La Macarena…

UN POCO DE HISTORIA DE LA MANO Y GUIA DEL MAESTRO JORGE VEGA uno de los cronistas mas respetados en el mundo del toro

Medellín

En la plaza principal de la Villa de la Candelaria de Ana (era el nombre del actual Medellín) se dieron corridas con ocasión del día de la Virgen (2 de febrero) en el año de 1675, siendo gobernador Juan Buesso de Valdés.

Este toreaba a caballo y se atribuye a la Virgen de la Candelaria el milagro de haberle salvado de la muerte tras ser derribado del caballo.

La historia la cuenta José Antonio Benítez «El Cojo», en el libro El camero de Medellín. Según testimonio del viajero Charles Saffray, en 1860 había coliseo de toros en Medellín, con dos filas de palcos.

En la Breve Historia del Torero en Medellín, de Gabriel Castro «El Picador», se cita al primer cronista taurino que tuvo la ciudad: «Guerrita», seudónimo de Luis de Greiff, padre del poeta León de Greiff; de él tomamos referencias.

El Circo El Palo fue el precursor de las plazas de Medellín; estaba en pleno centro, carrera El Palo entre Bolivia y Perú; levantado en 1894 por iniciativa de los empresarios paisas Daniel Botero, Manuel J. Alvarez y Gerardo Gutiérrez, asesorados por el arquitecto Joaquín Pinillos y los artistas Dalmau y Ugueti; tema capacidad para 4.000 espectadores.

Fue inaugurado en 1895 por «Morenito», «Tarro», «Chato» y «Mazzantinito».

La Plaza de Flórez debió su nombre a don Rafael Flórez y estaba situada en los patios de la vieja plaza de mercado de Colombia con Berrío.

En la crónica de «El Picador» aparece el primer diestro nacional: Miguel Vásquez «Bocaccio».

Por la calle de los madereros (Maturín con Cundinamarca) se levantó un rudimentario circo de cañabrava: el Circo Medellín, inaugurado en 1906.

Allí se presentó la trilogía de señoritas toreras: Joseita, Sorianita y Elvirita, las cuales rejoneaban en bicicleta.

No mejor que el rectangular de Flórez, se levantó el Circo Norte por don Horacio Correa. Llegó de España la cuadrilla que lo inauguró con Morenito de Valencia, «Sastrillo», «Metralla» y «Chatillo».

Fue demolido alrededor del año 11, por ser poco rentable: sólo 2.000 personas.

El Circo España fue el de más largo existir antes de La Macarena de Medellín y en su época, de lo mejor del país.

Ubicado en barrio residencial de clase alta, carrera Girardot entre calles Perú y Caracas, fue erigido merced al esfuerzo de Uladislao Escobar en 1908.

No habiendo elenco de toreros en el país, lo inauguró una tropa de saltimbanquis: el Circo Palacio Real.

Como coso taurino se estrenó en julio de 1910 con «Serranito», «El Americano» y «Leoncito».

Actuaban aquí los mejores diestros que de España venían a Colombia.

En 1912 debutó «El Papa Negro» Manuel Mejía Bienvenida, con «Litri» y Alejandro Saens «Alé».

En 1921 Rufino San Vicente «Chiquito de Begoña»; luego «Campitos», Rubito de Sevilla, el mexicano Silveti y «El Gallo», en 1923.

En 1938 llega Félix Rodríguez Antón, quien se afincaría en Colombia.

En el intermedio del traslado de este circo a la orilla del río, por San Juan (1939), «Ivarito» levantó en la calle Ayacucho otro circo rústico llamado La Santamaría, inaugurado en 1942 por Félix Rodríguez y Cayetano Palomino.

Desde 1929, un grupo de empresarios encabezados por Rafael Uribe Piedrahita, motivados por la publicidad de la nueva plaza bogotana, adquirió terrenos en la margen izquierda del río Medellín y acometió la construcción de la primera plaza de concreto, que debió suspenderse por la crisis económica del año 30.

En 1943, en el Club Unión, se conformó la sociedad Plaza de Toros La Macarena S.A., siendo su primer gerente Carlos I. Molina y los otros gestores, Rafael Uribe Piedrahita (gerente de Coltabaco), Luciano Restrepo y Carlos Peláez.

La moderna plaza estilo mudejar se inauguró el 4 de marzo de 1945 con este cartel: Juanito Belmente, «El Calesero» y Luis Briones; su capacidad, apenas para 10.000 personas, debido a lo pequeño del ruedo (diámetro 33 metros) por aprovechar las fundaciones viejas.

De las plazas de primera en Colombia es la de menor capacidad, lo que acarrea problemas, pues sus precios deben ser los más altos.

Han desfilado por La Macarena de Medellín, los mejores del toreo mundial que venían a la temporada de Bogotá, enero y febrero.

Como Manolete, Arruza, Domingo Ortega, los Dominguines, Ordóñez, Conchita Cintren y los mejores de México.

Un grupo de empresarios fundó Cormacarena, que ha venido dando estos cuatro últimos años la Feria de la Macarena.

Destinando todas las utilidades al Hospital San Vicente de Paúl, propietario del coso.

A dicha corporación le corresponderá celebrar dignamente el cincuentenario de la bella plaza el próximo 4 de marzo.

No se sabe definir como torero pero sí que transmite emociones, no habla de un estilo pero a través de la belleza y la verdad busca esas emociones. Es Alejandro Talavante en la Asociación El Toro de Madrid donde ha conversado con los del tendido, los ha escuchado, le han formulado preguntas al extremeño.

Habló de la muerte de Joaquín Ramos, de poder morir en el ruedo, de sus incertidumbres, de su deseo de transmitir emociones. No me planteo torear en este momento sino las 4 corridas de MADRID, TOREAR 100, LA MENTE ES TRAICIONERA LE DIJO A LOS AFICIONADOS

«El Rosco» ese aficionado de voz gruesa e intransigente el tendido7 le pregunta al torero : He soñado en que José Tomás y Talavante torean en Madrid y el torero replica: Yo también he soñado en que intentaremos superarnos en la plaza.

Sobre Corbacho dijo que no fue fácil el comienzo de la relación con quien fuera su apoderado, Antonio Corbacho. Antonio lo vio en un tentadero con un utrero, » Chico , dedícate a otra cosa», le dijo el exigente y singular apoderado. Le pidió a sus padres que compraran los dos toros mas grandes que hubiera en el campo y se fue a la ganadería de Gavira. Intentó convencer a Corbacho de que le diera una segunda oportunidad y él, que no que ya lo había visto. Al fin se le convenció fue, y tras la lidia del primer toro, Corbacho le dijo: trajiste la maleta ? No, pues tráela y te vienes conmigo.

Talavante le escuchaba largas horas hablar no solo de toros sino de la vida. Fueron momentos inolvidables.

Con Joselito ( su apoderado ) se ha reencontrado con una filosofía similar a la de Corbacho.

Le tiene admiración a José Tomás y en una foto puso un pequeño texto de Sabina sin buscar polémica con ella pues lo hizo de forma natural y le hacía gracia lo que concierne a esa frase en la que Sabina se refiere a la sociedad , sociedad en la que se desfila demasiado ( como en una pasarela de moda ).

Otro aficionado le recuerda la encerrona con los Victorinos en 2013 . Y le anota : qué sucedió aquella tarde ?

Talavante responde : Esa tarde tenía gran ilusión, venía de ser triunfador de San Isidro los dos años anteriores, hice la apuesta contra la voluntad de la gente de mi entorno y por encima de ellos lo hice, se publicó, me preparé pero las circunstancias fueron muy complicadas como el viento de aquella tarde aunque poco caso le hago para que no influya en mi pero la corrida no dio el juego como me lo dieron ejemplares en casa de victorino. A la corrida le faltó humillar y con el viento no se dieron las cosas. Lo intenté como en el tercer toro donde hubo pasajes brillantes. Pudo resucitar después en Madrid con la corrida de Victoriano del Río.

Soy un torero que se basa en la transmisión , cuando transmite, 15 muletazos pueden darle la vuelta a una tarde…pero la emoción no se puede fabricar, tiene que ser verdad.

Una tercera encerrona más y pesa mas anunciarse 4 tardes ? Talavante : En Madrid pesa anunciarte siempre cualquier tipo de corrida. La encerrona puede ser muy pesado, eso sí con mucha responsabilidad pero merito tiene anunciarse 4 tardes en Madrid pues es una plaza que pesa mucho cuando estas anunciado y la responsabilidad es conmigo mismo.

Una dama le dice que Matilla es mafioso. Y Talavante no entra al saco y en cuanto a la convivencia con Corbacho era sui generis, tenía trabajando a Al enano Antonio Manuel que llegaba un poco bebido y le gritaba que no quería ser torero de verdad. Ya cansado de las impertinencias del enano, le dice a Corbacho que no se lo aguanta y Corbacho le dice. tíralo a la piscina » No pude pues pesaba mucho», añadió el torero.

Un tiene que tener mucha fe para estar en Madrid y saber que si no se pudo en una hay que conseguirlo en la siguiente.

Por qué dejó de torear ? Me retiré en 2018. No te puedo decir porque lo hice pero puedo indicar que era algo que me venía rondando desde la muerte de mi compañero Iván Fandiño y lo venía pensando, de lo duro que es ser torero, de cómo te expones. Me inspiró ese período en una búsqueda por la libertad. Yo tenía claro que debía emprender una búsqueda y que los mejores años están por venir y que quedarán en el recuerdo de todos los aficionados.

«No me gusta hablar mucho de mi pero cuando toreo trato con un sentido estético estar siempre bien colocado y cruzado ante el toro, engancharlo y traerlo; es ético y estético pues busco sensaciones como la transmisión en la que me da igual incluso morir ahí y creo que eso son las bases que definen mi tauromaquia » , apuntó el torero de Badajoz.

No llevo nada pensado a la plaza solo mi intuición que me debe llevar a hacer las cosas y he hecho cosas que me han sorprendido a mi como torear de rodillas que en un principio no me lo planteé. Eso de torear de rodillas, me pareció en principio torear a la defensiva y de cara al público pero de pronto me abandoné y toreé de rodillas y en algunas oportunidades ha resultado emocionante y estético.

Para él es importante el trapío del toro. Sobre los encastes , dice, desde niño he ido a todos los tentaderos desde la tapia con cualquier tipo de encastes y lo he hecho en varios países en los que me he encontrado con toros y vacas de estilos muy diversos. La mayoría de los toros si te pones en el sitio los toros te responden. No tengo predilección y no he rehuido la diversidad d encastes. Habló del toro » Cervato » del Ventorrillo y admite que le gusta mucho esa ganadería. Cuando fue a la dehesa pues lidiaba un encierro de ella se fijó solo en Cervato . Le dijeron en la habitación que en el sorteo le había tocado y le dio mucha alegría.

Tengo dos faenas de las que he salido satisfecho pero como torero y aficionado me quedo con el toro «Tramposo» de Núñez del Cuvillo, que me podía partir en dos porque tenía una tremenda fuerza pero que podría torear como siento. Apenas cortó una oreja.

Sobre los dos toreros que le han influido mas , en el que se ha fijado y querría competir con él, dijo Talavante en la tertulia de los aficionados madrileños del «7» : Sería injusto dos. Me gusta Manolete y lo que me transmite Antonio Ordóñez , me he fijado en ellos y me encante ver vídeos y no me cansa, Hoy existe una plantilla de toreros con su personalidad y todos ms ilusionando para torear con ellos pero no para imitarlos.

Me quito en el mejor momento de mi carrera, en el 2018. Cuando uno pretende la libertad suceden las cosas…

El momento de la verdad. El trance de la espada es del respeto y no se puede matar de cualquier manera pues la suerte debe hacerse de la manera mas auténtica y transmitir el amor al animal matándolo dignamente y elegantemente. Es una sensación mas de la lidia entrar a matar y es el momento en que culmina nuestro encuentro.

El verdadero mensaje que quiero transmitir lo van a tener en unos meses aquí en la plaza de MADRID.

Quería torear en Sevilla por septiembre pero no se llegó a un acuerdo lamentablemente pero tenía claro que su reaparición este año en España tenía que ser en Madrid.

Estoy centrado en mi preparación y el apoderado maneja mis asuntos. Solo sé que estaré en Madrid y bastante tengo con prepararme para ese suceso. No me importa con quién tenga que torear en el cartel y mas si es con compañeros que lo merecen.

Cargar la suerte y cruzarse no requiere mucha explicación porque ustedes saben lo que es. Prefiero hacerlo y no explicarlo y espero hacerlo en directo,.

Estoy a favor de que la televisión pública transmita grandes acontecimientos, que las corridas vuelvan a todos los hogares. Televisarte por compromiso y en una cadena privada, hace del toreo algo mas elitista.

Y fue firme en esto : Soy exigente conmigo mismo y bastante tengo con eso y no puedo salirme de mi concentración prestando atención a si un compañero cortó una oreja mas que yo.

Una vez tomada la la decisión de torear 4 tardes en MADRID LO ÚNICO QUE ME QUEDA ES PREPARARME PARA ELLO.

Una tía me conseguía entradas en el 7 o en el 6 y me sorprendía de niño el comportamiento de los aficionados y me hacía la reflexión de la grandeza de los toreros.

Como ganadero , dice que no tiene trayectoria para hablar de eso, que le ilusionaba desde niño y tiene su vida enfocada como criador en las novilladas. Con la pandemia quiso apoyar a toreros y novilleros en momento tan difíciles que no iban ellos a torear casi anda. En la selección busca un animal que humille y que tenga movilidad, que no se desfonde que es lo que menos le gusta de de un toro. Recuerda que por nostalgia ayuda a los novilleros pues fue en una novillada como se dio a conocer. Mi ganadería está formado por Núñez del Cuvillo y Garcigrande. Yo quería el encaste Saltillo pero no me vendieron sementales y no hubo manera.

Sobre la decadencia de la fiesta, Talavante argumentó : Siento la responsabilidad de que esta fiesta no muera y pienso que es preciso rescatar las emociones y si vuelvo a torear es con esa intención : crear emociones. Ser el héroe del fiesta es pretencioso pero con es actitud ( transmitir emociones ) saldré a la plaza de toros de Madrid,.

Cuando pensó en volver a torear tardó bastante en cerrar el apoderamiento con Joselito y Joaquín Ramos pero pensando en una ilusionante temporada en el 2020 pero llegó la pandemia y la muerte de Joaquín de la cual nos rehicimos difícilmente y aun sentimos el vacío que deja pues era persona especial. Nos tomamos un tiempo y en ese lapso pensé . No se fue por lo fácil : torear de marzo a octubre sino cambiar y es lo que está haciendo con esa apuesta de Madrid 4 tardes. y me dije : Quiero reaparecer en Madrid.

Talavante dice que es transgresor pues es un hombre de su tiempo como lo fueron Belmonte o Manolete en el suyo. Soy torero las 24 horas del día, lo demás carece de importancia,

En el toreo las cosas suceden de verdad, añadió. El toro cinqueño ha aportado cuajo y trapío y le da importancia a lo que se le haga delante. Cualquier ganadería si está en un buen momento la edad ( 5 años ) no le resta ninguna condición.

Sobre el bombo de Simón Casas dijo que fue atractivo en ese entonces pero hoy es mas atractivo que tu pidas una corrida y deje el hueco libre de la corrida que venias matando para que otro torero que lo necesita la pueda torear.

El novillero sevillano Alvaro Burdiel será apoderado por el maestro José Ortega Cano quien retorna así al campo del apoderamiento.

ÁLVARO BURDIEL

NACIÓ en Sevilla el 3 de Noviembre  de 1998

Alumno de la Escuela Taurina de Madrid

El viernes en la sala Bienvenida de Las Ventas será el acto de formalización de este apoderamiento del torero murciano con el joven sevillano quien en una entrevista el año pasado expresaba :

Estoy en un continuo proceso de mejora, de ir construyendo. En ese proceso surgen nuevas ideas que me hacen desarrollar más mi concepto. Mi línea es la del toreo clásico, puro, y mi inspiración, mis referentes, son toreros de la talla de Morante de la Puebla, si bien me fijo muchísimo en toreros como Diego Urdiales, Juan Ortega o Pablo Aguado. También me gusta ver toreros de otra época, inspirarme en imágenes.

Los toreros de la historia son los que ayudan a Álvaro Burdiel a construir su propio poema heroico cuando se halla en el ruedo. Le pregunté entonces qué toreros del pasado le apasionan:

Á.B. – Disfruto viendo las grabaciones que existen de Juan Belmonte y de Joselito, aunque dada la diferencia estilística que hay entre su toreo, que era el de otra época en el que las bases actuales aún no estaban asentadas, me parece complicado extraer elementos para mi toreo. También disfruto, y me impacta, ver videos de Manolete, aunque siento que de él tampoco he llegado a extraer muchas referencias. En cambio, Pepe Martín Vázquez sí es uno de mis grandes referentes del que dejo que se nutra mi toreo, al igual que Pepe Luis Vázquez o Rafael Ortega, que fue un torero grandioso. Para inspirarme también me gusta escuchar a maestros como Antoñete. Finalmente, los toreros con los que más he disfrutado son Curro Romero y Rafael de Paula.

Morante se anunció el año pasado con Galaches y Miuras , éste, en Madrid ,Talavante con Adolfos ( si bien esta ganadería no ha estado en peligro,las figuras poco se asoman a sus pitones ) , Perera comunica que cambia las divisas tradicionales y ya es común ver en los carteles a los santacolomas de la Quinta. Emilio de Justo que se encierra con seis divisas en MADRID EL DOMINGO DE RESURRECCIÓN incluye los victorinos y una que otra sorpresa más. Y en Linares en el 75 aniversario de la muerte de Manolete, MIURAS y quién los lidia¡ Morante y Emilio de Justo. Es posible que en ese cartel entre Curro Díaz torero linarense.

El buen ejemplo cunde y demuestra la riqueza de una fiesta que tiene motivos este año para la ilusión. Pasan los años y este ceremonial de no pegar un revolcón puede perecer sin remedio. Emoción es el ingrediente, el fusible que mueve al tendido, al » no hay entradas «.Todo en beneficio del aficionado y de la existencia de un ritual que no puede morir por la comodidad de las figuras en anunciarse » por seguridad» con las ganaderías que les permite permanecer en el llamado renglón de los elegidos.

Algo para bien de la fiesta está cambiando y eso es bueno para darle variedad a la cancina presencia de » sota , caballo y rey» cuando la baraja es más amplia.

Morante y Luque posiblemente en la Comunidad de Madrid se anuncien ese año con Concha y Sierra mítico hierro que nació en el siglo XIX y del que poco se sabía desde que cambió de dueños, se fueron los toros a Francia y volvieron a España.

HISTORIA DE LOS CONCHA Y SIERRA

Fernando de la Concha y Sierra fundó en 1871 cerca de Sevilla la ganadería de toros que llevará su nombre. A su muerte en 1887, su esposa Doña Celsa Agniel de Fontfrede y Blázquez Dávila aseguró la sucesión. Con él nace la leyenda de la “ganaderia de la viuda”. El que luego llorará a su segundo amor, el matador de toros Manuel García Cuesta “El Espartero” asesinado por un toro de Miura en Madrid, dirige la ganadería con mano de hierro.

En 1929, su hija Concepción de la Concha y Sierra de Fontfrede se convirtió a su vez en ganadera. Ella logra dar la nobleza que falta. Esta es la edad de oro de la cría. Los más grandes torearon los toreros de Concha y Sierra: Marcial Lalando, Domingo Ortega, Chicuelo, Armilita, Juan Belmonte, Dominguin, Litri, Aparicio, Ordoñez, Puerta, Camino, Curro Romero, Cordobés.

De 1965 a 1979, la crianza pasó de mano en mano, pasando a ser propiedad de la empresa norteamericana King Ranch que dio el nombre de “Los Millares” a los toros de Concha y Sierra. En 1979 el ex torero Miguel Báez Litri compró la ganadería e inició un largo proceso para recuperar el prestigio de antaño. En 1993, la camada pasó a manos de José Luis García Palacios Álvarez. Los hermanos García Palacios continúan la selección para encontrar la esencia de la casta Vázquez, un trabajo riguroso que dio sus frutos, antes de ceder Concha y Sierra a Jean-Luc Couturier en 2013. Los 180 espléndidos animales policromados revisten el campo de la finca de Coste -Alto.

EL NUEVO PROPIETARIO

El ganadero José María López adquiere la ganadería de Concha y Sierra. Así lo ha confirmado el propietario de la ganadería El Uno a través de sus redes sociales. José María López ha adquirido el hierro, que hasta ahora era propiedad de Jean Luc Couturier, que a su vez lo compró a la familia García Palacios, además de ochenta y cinco vacas de vientre, cinco sementales y las camadas de los guarismos 18, 19, 20 y 21.

La ganadería de Concha y Sierra pastaba en tierras francesas, en la zona de Arles. Ahora, la camada al completo, con machos y hembras, se trasladó a la finca El Maquilón, ubicada en la localidad alcarreña de Almoguera. El nuevo propietario, José María López, se siente ilusionado por esta adquisición y con la esperanza de recuperar una ganadería histórica.

Con las notas sobre los premios de tendido7/Iván Parra no se me pasó inadvertido el cumpleaños de la plaza de toros De Santamaría inaugurada hace 91 años en la administración del presidente Olaya Herrera.

Y Ángel Navas , Gallito de Zafra completa el cartel.

Justamente está por aparecer el libro escrito por tres queridos colegas, Víctor Diusabá, Rodrigo Urrego y Diego Caballero con imágenes inéditas y fantásticos relatos. Estamos ansiosos por abrir esta joya de la literatura taurina.

La plaza De Santamaría y ese «de» en mayúscula tiene que con ver con
un ilustre apellido, el de Don Ignacio, empresario visionario que a
fines de los 20 del siglo pasado entendió que Bogotá debería tener un
Coso confortable, de estructura fuerte y pudo ver su inauguración el 8
de febrero de 1931 con los toros de su propia divisa, «Mondoñedo» para
lo que trajo sementales de Veragua, Santa Coloma y más tarde de
Contreras, ese filón de sangra brava que tanto elevaron a los altares
taurinos Joselito Y Belmonte hace 100 años. Un cartel de modestos
toreros queda incrustado en la historia : Gallito de Zafra, «El tigre
de Ruzafa» , valenciano,  y Mariano Rodríguez «El Exquisito», de
Sevilla,  la terna que pasó inadvertida aquella tarde con el
presidente de la república en los tendidos, el liberal Enrique Olaya
Herrera.

Una imagen curiosa. El señor vestido elegantemente es el padre de Julián Parra, la dama, su señora madre y el pequeñín , Iván Parra. El progenitor de los hermanos Parra fue presidente de la plaza de toros De Santamaría. La foto es de 1961. Y el torero es Gabriel Díaz, tío de Julián e Iván un taurino muy estimado

Llega la crisis del 29 en la bolsa de Nueva York y como un tsunami
devastador arrasa las economías de los países latinoamericanos . Don
Ignacio pierde la ganadería, la plaza la entrega al municipio de
Bogotá y debe rehacer sus maltrechas finanzas tras honrar sus deudas.

Por esa plaza de estilo neo mudéjar pasan del «Niño de la Palma» ( el
padre de Don Antonio Ordóñez) , Luis Miguel Dominguín, Don Domingo
Ortega, Juan Silveti, El Calesero, Conchita Cintrón , los Bienvenida,
El Viti, El Cordobés…

De Carlos Arruza han circulado muchas fábulas, desde la que puso de moda José María de Cossío, tildándolo absurdamente de torero deportivo, hasta la de ciertos comentaristas de su primera época, encasillándolo como un criollo ajeno a los gustos del público mexicano, que «siempre lo rechazó».

Quien haya presenciado la conmoción provocada en todo el país por su triunfal reaparición como rejoneador en los años de 1965-66, la entrega desbordada de la afición ante su arte magistral y el cariño de la gente hacia el torero –expresado con tumultuoso dolor durante su sentidísimo sepelio en el Panteón Español de la ciudad de México (22-05-66)–, seguramente se sonreiría al conocer los reduccionismos que acerca del Ciclón Mexicano nos ha legado esa especie de injusta e inexacta leyenda negra en torno a una de las mayores y más arrolladoras personalidades toreras de este país.

Ésta estuvo más presente que nunca en la corrida de su reaparición como rejoneador –y grandísimo torero de a pie– en la Monumental México, séptima corrida de una temporada cuyo único sostén venía siendo un Manuel Capetillo en plenitud, mientras se daba el caso de que ninguno de los diestros que, simultáneamente, las dos plazas abiertas al público de la capital importaron de España –incluido Antonio Ordóñez, que vino a «El Toreo», y de ocho toros puestos a disposición de su arte solamente le cortó una oreja al primero–.

Para empezar, la empresa de Insurgentes se dio el gusto de instalar en las taquillas del enorme coso el cartel de «Agotadas todas las localidades». Y eso que, al lado de Arruza, escaso atractivo tenía la terna de toreros de a pie: un JorgeAguilar ya de salida, el gitano de Albacete Manolo Amador, que estuvo como la chata, aunando confirmación y fulminante despedida, y el queretano, también confirmante, Rafael Muñoz «Chito», que al menos tuvo el rasgo viril de permanecer en el ruedo con un muslo literalmente atravesado, y estoquear ejemplarmente a su heridor, el sexto de la tarde, gesto que le valió merecida oreja. Ver partir plaza al añorado Ciclón levantó los primeros  clamores de una tarde que iba a ser de apoteosis para Carlos.

La crítica, volcada
Manuel García Santos, español de Arcos de la Frontera, y gran señor de la pluma, se expresó así de la actuación de Arruza con «Gavilán» de Tequisquiapan, primero del festejo y único adversario suyo: “Por primera vez en la temporada, la plaza se ha llenado totalmente de público y de pañuelos. De pañuelos que se agitaban con entusiasmo. De auténticos pañuelos que reflejaban la emoción del gentío. Y ha vuelto a resurgir el grito mexicano de ¡Torerooo… Torerooo…!, y hemos visto como el alguacil cortaba las orejas y el rabo de un toro sin una sola nota discordante…
A los que dicen –a los que decíamos– que las orejas se cortan con la espada, nos ha llenado de dudas la actuación de Carlos Arruza. El volapié que logró tirar a «Gavilán», de Tequisquiapan, fue perfecto: se entregó el torero y enterró la espada hasta los gavilanes… Pero ese instante único de la suerte suprema no lo fue todo. Carlos había ganado ya las orejas y el rabo del toro en aquella pelea homérica que sostuvo con el caballo y con el astado; con el caballo, que se encogía al sentir el bufido en los ijares, y con el toro, que se frenaba y casi se escupía al llegar al caballo. Entre esos dos temores irracionales, –el miedo del caballo y el miedo del toro– el valor de Arruza hacía un puente y lo cruzaba: con su enorme cabeza de torero, con su sentido de la medida milimétrica de las distancias, con el conocimiento que tiene de las reses y del modo de encelarlas y consentirlas…Pocas veces hemos presenciado una faena de toreo a caballo tan perfecta, tan justa, realizada con tanto conocimiento y concebida con tal desprecio al peligro.

Cuando Carlos Arruza echó pie a tierra –obligado por la petición unánime de un público que había agotado las localidades de la Plaza México–, los antiguos aficionados se dispusieron a volver a ver al Arruza muletero magistral, y la nueva ola vibró de incontenibles ansias de conocer al diestro que compartió triunfos con Manolete…
El toreo de brazos sin enmendar el terreno, aguantando la embestida para que el toro se definiera y entrara en celo, el juego de muñeca para llevar al toro por los terrenos que la cabeza torera ordena. Y el temple –condición sin la que no puede existir el toreo–, y la ligazón, y un valor que no se veía porque estaba envuelto en poderío y en serenidad y en mando…» («Lunes de Excélsior», 31 de enero de 1966).

Así lo contó Juan de Marchena…
«El caso de Carlos Arruza es asombroso. Su caudalosa maestría y una arrolladora facilidad lo llevaron a ser un torero para la historia. Como rejoneador, según lo demostró soberbiamente ayer, esos mismos atributos lo han colocado en primerísimo sitio, yo diría que a la cabeza de absolutamente todos los toreros de a caballo. Ayer se presentó en la plaza capitalina y escribió una página memorable de su vida torera, que dedicó, por la radio, al licenciado López Mateos.

A caballo y a pie, de manera rotunda, demostró su incontenible poderío. Desde el paseíllo fue ovacionado y tuvo que dar la vuelta al ruedo, saludando sobre un precioso tordillo rodado. Cambió de cabalgadura para enfrentarse a un toro de Tequisquiapan que fue soso y se refugió en tablas. ¡Y qué lección dio Arruza de lo que es el toreo a la jineta! ¡Qué lidia magistral realizó con ese astado, encelándolo con pasadas cada vez más cercanas, más comprometidas, en peligrosísimos terrenos, hasta quebrar en todo lo alto el primer rejón!.

Fue un curso magnífico de lo que es torear a caballo y, así, quebró otros dos rejones, de modo magistral. Como pocas veces, el público se entregó a Carlos. Qué bien estuvo el público, inteligente, entendiendo de inmediato la gran labor de Arruza frente a un toro que constituyó todo un problema; y cuando el gran torero lo resolvió tan gallardamente, con tan deslumbrante sabiduría, con tan emocionante valor, las ovaciones se sucedieron unas a otras. Con una mano, clavó Carlos un estupendo par de banderillas, y después, con las dos, puso otro par, sencillamente portentoso, dejando llegar, teniendo apenas salida e igualando en todo lo alto. ¡El mejor par que yo he visto a rejoneador alguno!.

Echó pie a tierra y, clavadas las plantas en la arena, sin enmendarse un ápice, se pasó al toro en cuatro soberanos ayudados por alto. Todavía añadió otro más y remató con torerísimo muletazo por abajo, con la zurda. Un molinete de rodillas y después, una larga tanda de ayudados por abajo, mandando y templando de modo impecable. Más toreo en redondo y con la diestra y, rodilla en tierra, cuatro formidables pases de trinchera. Hubo en la faena de muleta, como en la lidia  caballo, un señorío, una madurez y un equilibrio excepcionales. Y como punto final, un volapié perfecto, deletreado, que mató sin puntilla. Así terminó Arruza su prodigiosa lección de toreo. Las dos orejas y el rabo, dos vueltas, salida a los medios. Si Arruza quisiera, hacía un buche de agua con la nueva ola…» (Esto, 24 de enero de 1966).

Jarameño
«Cuando anduvo vestido de luces, su señorío se impuso en todos los ruedos, sin importar ni alternantes ni toros. Torero largo, completo, fue puliendo su estilo, y se encumbró hasta los sitios más altos que torero alguno haya ocupado. Y cuando las circunstancias eran prietas –en esas tardes de inolvidable angustia–, supo siempre, siempre, dar el pecho, cuando no era posible dar pases naturales.

¡Grandeza torera, la de este Carlos Arruza!… hubo quien afirmó ayer: «es el mejor rejoneador que he visto»; y quien lo decía, ha visto torear a caballo incluso a Juan Belmonte… No sabemos, ignaros en los pormenores del arte ecuestre, si Carlos tenga mejor «asiento» o rienda más firme. Pero sí sabemos que, a caballo, nunca le hemos visto a nadie hacer lo que ayer hizo Arruza, con el toro más absolutamente impropio –por remiso, por querencioso y áspero– para las suertes del rejoneo» (Ovaciones, ídem).

Alfonso de Icaza «Ojo»
«La coincidencia de unas iniciales como las que anteceden los nombres de los reyes, ha inducido a cierto diestro hispano a usarlas como propaganda… (pero) el único que merece ostentar tal título con pleno derecho, es S. M. Carlos I, el incomparable Ciclón Arruza, que es indudablemente el lidiador más completo que jamás haya existido… Nadie como él. Y después de nadie, el que ustedes quieran.” (El Redondel, 30 de enero de 1966).

Nunca rejoneador alguno suscitó un tributo de la crítica tan hondo, entusiasta y unánime. Los que han venido después, en reconocimiento de rejoneadores contemporáneos de la talla de Pablo Hermoso de Mendoza o Diego Ventura, suenan a elogios convencionales y de mero compromiso. Y a los quince días, repetía Arruza el llenazo, la expectación y la apoteosis. Pero su estrella estaba a punto de apagarse, se acercaba la lluviosa tarde del 20 de mayo de 1966 en que un mal volantazo de La Rana, su mozo de rejones y espadas, pondría al Ciclón Mexicano a merced del impacto brutal que acabó con su vida, mientras dormitaba a su lado tras entrenar en su Rancho «María», cercano a Toluca.

Lo que siguió fueron noches y días de doloridas manifestaciones de duelo, que culminaron en su tumultuoso sepelio en el Panteón Español de la ciudad de México. Obviamos los torrentes de tinta y papel que su inesperado óbito suscitó, y que se prolongaron durante meses.

En su postrera presentación en la repleta Plaza México (06-02-66), el Ciclón alternó con Jaime Rangel, Manolo Espinosa y Santiago Martín «El Viti», a quien, tras impecable estocada en la suerte de recibir, se le otorgó una oreja, injustamente protestada, del segundo de un flojo encierro de Jesús Cabrera.

Arruza le cortó las dos, con petición de rabo, a un bravo y esta vez muy propicio ejemplar de Reyes Huerta, con el que repitió su par a dos manos por los adentros y se explayó en larga y lucidísima faena muleteril, coronada de formidable volapié. Ésta nueva proeza se recoge, casi íntegra en Arruza, hermosa película biográfica de Butt Boetticher (1972). El toro se llamaba «Peregrino», como el último que toreó Carlos la tarde de su adiós vestido de luces sobre la misma arena de la Monumental (22-02-53). Un silencioso, premonitorio aviso que nadie, en ese momento, hubiera sido capaz de descifrar.